文、图/卓然堂  赵睿

在今年春季的一个拍卖会上，惊现一批辽代金银玉器，拍品中有一件辽代鸳鸯青玉砚及鎏金龙纹银砚盒，十分引人瞩目，经过多轮激烈竞价后，终于高出十几倍估价落锤。辽代玉砚十分稀少，特别是带有龙纹银质鎏金砚盒的，更为罕见。经征得同意后，现介绍与藏家同好分享。

鎏金银砚盒长17.1厘米，宽8.5厘米，高7厘米，重288.5克；玉砚长16.8厘米，宽8厘米，高6.5厘米，重694克。砚盒银质鎏金，经元素分析仪测定，含银57.95%，金41.04%，锌0.56%，微量锡、铜、铬。银砚盒呈长方形，捶鍱焊接成型，通体鎏金，分盖、身两部分，以子母口相合。盒盖正面四周以规整的连珠纹勾勒出轮廓，正中以模具锤鍱出浮雕状龙纹及云纹，阴线錾刻细部。龙体弯曲呈腾云状，矫健凶猛，细颈长身，背部出脊，身披鳞甲，鬃毛后扬，张口露齿吐舌，双角似鹿，四肢挥舞，三爪分张，一后足与尾相向缠绕。身边飘著几朵如意头状云纹，衬以细密的鱼子地。盒盖两侧与两端均錾有以中心花卉展开的对称花草纹，而盒身四周则錾有连续的蔓草纹，且均衬以鱼子地。砚盒底素面无纹。

砚台为一块整玉雕硺而成，玉质致密细腻，温蕴压手不吃刀，色青，可见玉绺及沁色，当为和田青玉。砚额上立体雕出鸳鸯一对，相向而立，两喙相吻，稚拙可爱，阴线饰出眼及羽毛。砚池呈弧形，池壁垂直，砚面正中略坡形下凹为砚堂。砚背下置四足，使砚台面升高，以便从下取放，与宋代抄手砚异曲同工。玉砚选材高贵，研磨精细，底子平整，线条爽朗舒展，硺玉工艺堪称上乘。

龙纹源于远古时代的图腾崇拜，最早见于新石器时期器物，此后历代龙纹均有变化。隋唐时期的龙的造型趋于完善，开始走向程式化，基本接近明清时期总结的龙纹“三停九似”的固定模式。这个时期，金银器常见以浅浮雕与细阴线结合技术来装饰器型表面。根据对辽代铜镜龙纹的研究可以确定，辽代的龙纹基本上保持了唐、五代龙纹的特点，丹凤眼，口大张，口角超过眼角，一足与尾相交缠绕，腿关节处有毛，足为三爪，形象凶猛威武。此鎏金银砚盒及玉砚的制作工艺及纹饰，均符合典型的辽代时代特征。其背景流云纹为唐代出现的特殊纹样，充满动感，极具装饰效果。由于云头分歧而出，俗称歧头云纹，或歧云纹。这件砚盒纹饰线条流畅，浮雕錾工精细准确，在粗犷豪放的辽代金银器中，显得相当细腻。辽代金银器仅为皇室贵族所使用，普通百姓望尘莫及。再加上龙纹的使用，意味著此砚必为契丹王室贵族之物无疑。内蒙古赤峰市辽代耶律羽墓，曾出土一件金花银龙纹“万岁台”砚盒，内石砚拙朴，制作粗放，银砚盒上局部鎏金，亦錾龙纹，与本砚盒纹饰相近，但錾工稍嫌粗糙。史载耶律羽为契丹东丹国左相，长期主政一国，位高权重。这件鎏金银盒玉砚，玉石为砚，金银为匣，设计独特，做工精美，其主人地位应不低于耶律羽，定为契丹皇亲国戚，权贵之人。

鸳鸯纹饰盛行于唐朝，历为爱情的象征。纵观历代中国玉雕，双鸟多两两相背，双鸟两喙相对的对嘴鸟的玉雕纹饰始于宋代。辽代与宋基本同时，玉雕风格形式受中土影响不足为奇。细观此砚，并无墨迹浸染，似不曾用过。这表明其或许是订情或大婚之物，并非生前日常所用之器。对于从马背上过渡到统治阶层的契丹贵族来说，汲取中华文化的精髓，拥有中华传统文化所珍视的文房四宝，应该是当时附庸风雅的时尚潮流。这方龙纹鎏金银盒鸳鸯青玉砚，是一件见证了辽代契丹汉化过程的历史文物，殊为难得，十分珍贵。