文／卓然堂  赵睿

唐代国力强盛，政治稳定，经济繁荣，万国来朝。西域各国使者、僧侣及商人沿丝绸之路纷至沓来，贸易通商，交流文化，使长安成为当时世界上最繁华的都市。社会的开放包容，使不少西域人定居就业，他们的风俗习惯及民族风情也渐渐融入社会各阶层。西域商人除了经营珠宝杂货生意外，酒肆是他们的主要经营行业。在酒肆中，胡姬常以歌舞侍酒，也常以音乐伴奏。「胡姬春酒店，弦管夜锵锵，红毡铺新月，貂裘坐薄霜」，贺朝这首诗生动描写了当时胡姬酒肆的情景。唐朝时期胡风日盛，西域风情的歌舞已成为民间喜闻乐见的艺术形式。《全唐诗》收有许多著名诗人描述胡姬酒肆及胡人歌舞的诗词，胡人歌舞的形象也常出现在唐代画作及出土的墓葬壁画，唐三彩及彩陶作品中。

现介绍两件唐代银鎏金胡人伎乐俑，其造型逼真，唯妙唯肖，艺术形象呼之欲出。不同于唐三彩俑以及汉唐彩陶俑常见于博物馆、拍卖行及古董市场，唐代金银质伎乐俑由于制造工艺复杂，材质贵重，造价不菲，故甚为罕见，迄今尚未曾见报导，故在此分享。

这两件伎乐俑一人吹笛，一人弹奏三弦琴，分别高27cm与24cm，银质中空，系锤揲焊接成型。两人均为胡人乐师，浓眉深目高鼻，蓄络腮胡须及上翘的八字胡。头戴双囊软帽，衣着敞领长袍，前襟短而使裤子外露，袍的后摆长拖于地，腰束宽带，足穿高筒长靴。两人的敞领上錾有细密的蔓草纹及鱼子地，长袍上及弹琴者的裤子上錾刻有多个折枝花及团花。伎乐俑手中的乐器，袍子裤子的花饰、敞领以及腰束带均鎏金。

两位乐师的身态姿势活泼，表情专注。吹笛的乐师上身略向左侧，背微弓，双手持笛于唇边吹奏，左膝稍曲，右腿向外伸，足尖内勾，作舞蹈状。演奏三弦琴的乐师个头稍矮，右臂持琴，双手弹奏，腰略内收，左腿半屈，右腿直伸，足尖上翘，足跟着地。两人的长袍后摆均拖地，形成银俑的第三支撑点，与两脚形成三足鼎立，使银俑站立颇为稳定。

欣赏这两件银鎏金胡人伎乐俑时有种身临其境的感受。凝视著这两位一千多年前的乐师，不禁有种错觉，似乎可以听到他们演奏的鲜明节奏及优美的旋律，欣赏着他们饶有风趣的舞姿，沉浸在他们营造出的欢快热烈的气氛中，为他们的精彩表演鼓掌喝彩。这种心驰神往的感觉，只有在欣赏充满艺术魅力的杰出作品才能诱发岀来。创造伎乐俑的唐代艺术大师，准确地把握住了所创造人物的形象与性格特征，塑造出的完美艺术形象好象可以引领我们穿越时空，在古长安街头酒肆徘徊漫步，把酒小酌，近距离的欣赏充满异域风情的胡人歌舞，亲身体验艺术的永恒魅力。