中国三大史诗

史诗《玛纳斯》，最初产生于九至十世纪，这部史诗叙述了玛纳斯一家八代的故事。玛纳斯领导柯尔克孜族人民，反抗异族邪魔的掠夺和奴役，为争取自由和幸福而进行抗争。这部史诗长达21万多行，共2000万字。

《江格尔》，流传于新疆天山南北广大地区的蒙古人中，是今天的蒙古族家喻户晓的英雄史诗。诗中唱的是，江格尔两岁时，家乡遭到了魔王蟒古斯的蹂躏，父母被害，七岁的江格尔率领他的十二位“雄师”和六千个勇士，荡平了蟒古斯，保卫了“没有痛苦和死亡，人人永葆青春”的极乐世界宝木巴。

《格萨尔王传》是“世界史诗之王”

《黑暗传》的展览厅。（图片来源：保康县博物馆）

《格萨尔王传》，是藏族民众的一部伟大的英雄史诗，大约产生在西元前二、三百年至西元六世纪之间，《格萨尔王传》作为一部不朽的英雄史诗，讲述了从大梵天下凡的神子格萨尔的故事，他带着除魔救众生的洪愿而来，一生不畏强暴，不怕艰难险阻，以惊人的毅力和神奇的力量征战四方，降伏妖魔，抑强扶弱，造福人民，心愿了却，便在万众瞩目中圆满回归天国。史诗热情讴歌了神佛战胜妖魔，正义战胜邪恶的天理。

《格萨尔王传》不仅是一部杰出的文学作品，而且具有很高的学术价值，被誉为“东方的荷马史诗”。2001年联合国教科文组织专门为“世界史诗之王”《格萨尔王传》召开了千年纪念会。《格萨尔》学与红学、敦煌学一道成为中国的三大显学，是无神论者掩盖不住的颂神杰作。

西南方的民族史诗

往西南方看去，从岷江流域到武陵山脉，再到五指山区，在山水河畔生活着的三十多个少数民族的文化，滋养和孕育了这些漾溢着原始气息的长篇史诗，形成了中国的“西南神话史诗群”。其中比较著名的有《创世纪》（纳西族、独龙族、傈僳族）、《布洛陀》（壮族）、《盘瓠歌》（佘族）、《摆手歌》（土家族）等等。这些原始性的韵文作品，被各民族视为自己民族的“根谱”和自己民族的形象历史。

在这些神话史诗里，展现了人类从天地开辟、人类起源到人类远古生活的广阔社会图景。天地开辟部分是史诗的精华，它描述了天地和巨人依靠创造性的劳动来创造世界的壮举。如《苗族古歌》里叙述道：天地由云雾生成以后，天“像个大撮箕”，地“像张大晒席”，而且还“相叠在一起”，于是巨人剖帕用斧头把天地劈开，把公、样公、把婆、廖婆“把天拍三拍，把地捏三捏，天才这样大，地才这样宽”，“把公整山岭，秋婆修江河，绍公填平地，征婆砌斜坡”……

听一听这些西南方民族的古老史诗，大多规模宏伟、气势磅礴。它们以天神创世、始祖创业为中心线索，串连起了天地形成、人类起源、早期生活，包括洪水泛滥、人类再生、射日、取火、驯养家畜、学种庄稼、迁徙、定居、各种古代习俗等等。

东南方的民族史诗

《黑暗传》的展览厅。（图片来源：保康县博物馆）

看完了北方、西南方，下面我们往东南方看去，二十世纪八十年代，东南吴语地区采风取得了惊人的成就，先后搜集到近二十部叙事长诗，有力的反驳了“汉族无长篇叙事诗”、“江南无长篇叙事诗”等观点，1989年，《江南十大民间叙事诗》出版，这是中国第一部长篇叙事诗集。

德国波恩大学教授把长诗《沈七哥》译为德文。吴地（江苏、上海、浙江一带）有五篇叙事吴歌特别流行，俗称“四庭柱一正梁”，而《沈七哥》是一根正梁，是一部最纯正最主要的长篇叙事诗，《沈七哥》既然是山歌，那是要当众演唱的，有时在婚丧嫁娶中助乐或抒发悲怀，有时在赛台之上大展歌喉，这样一辈辈人挑选过了，留下来的诗歌中就有许多是真金，而《沈七哥》就是这些真金中最真的一块金。从它的内容来看，它实际上是一首史诗，只是比《黑暗传》稍短。

《沈七哥》主题一个是歌颂普救民众，一个是歌颂正神。诗一共二千三百句，讲的是，神农老祖的大弟子沈七哥如何在正神的帮助下，将大劫中的沈歌村拯救下来并且变得美好的。史诗中，面对重重魔难，沈七哥坚定正念毫不动摇：“要学盘古开天辟地，女娲炼石补天勿怕苦，要学虞舜历山种田，夏禹劈山通海治水救众人”。正神们看到了沈七哥的善念，明里暗里帮助沈七哥一次一次粉碎了邪神烂鬼的阴谋，并传谷传歌传经赐福降祥于沈歌村，使得沈歌村的民众从大劫中转危为安，“雄鸡高唱旭日升，荆蛮荒滩变了鱼米乡”，“五谷丰登六畜兴，新年新岁么喜临门，沈歌村上家家欢欣人人笑”，沈歌村天地人面貌全新。

在中国中原地区的神农架，汉族人民神情庄严的演唱着《黑暗传》；在东起黑龙江、西至新疆天山、北达蒙古高原、南到青藏高原这一弧形地带上，各族民众在传唱着《玛纳斯》、《江格尔》和《格萨尔王传》；在岷江流域到武陵山脉再到五指山区的山间水畔，西南三十多个少数民族的民众在祭祖、婚礼、节日等各种仪式上，吟唱着“西南神话史诗”；而上演过越王勾践故事的江浙一带，东南方的民众在赛台上，嘹亮的唱着歌颂正神与普救的《沈七哥》之类。广大的中国各族民众，由古至今是沐浴在颂神的史诗中。

众史诗印证着佛理

《黑暗传》的展览厅。（图片来源：保康县博物馆）

每一部宏伟的民族史诗，都是一座文化的宝库，是认识一个民族的百科全书，是“一个民族精神标本的展览馆”。一些史诗在形成为文字的文本以前，曾作为口头艺术长期流传。世界上许多国家都把本国本民族的史诗，视作民族精神和文化的象征。活在中国各族民众口头上的史诗，唱出几千年来民众对神佛的信仰，传达出中国社会主流民众内心真正的需要。

《格萨尔》学与《红楼梦》学、敦煌学是中国的三大显学，《格萨尔》学、敦煌学直接弘扬佛法，《红楼梦》本质上也是印证佛理。

歌唱《玛纳斯》、《江格尔》、《格萨尔王传》的歌师们深信，他们那科学无法解释的记忆演唱史诗的奇才，来源于“梦境神授”。

柯尔克孜人中，仍在传说着玛纳斯英雄没有死去，依然活在人间。

“西南神话史诗”被各民族深信不疑的视为自己民族的“根谱”。

神农架地区的民众把《黑暗传》当做信史代代相传，人们相信《黑暗传》中的女娲，已化为地母正卫护着今天的人们。