此鼎以错金、错银之工艺，呈现出变形吐丝蚕纹、卷环纹、几何纹、鸟纹等瑰丽的图案。

      鼎盖上有三阶双线正圆形分：中心阶双线内（双线各为一条金线、一条银线，其它阶同）错有两对头部错金、体之三分之一错银的变形吐丝蚕纹，蚕口中吐出两两对卷的蚕丝，蚕丝由三组合而成，外围为银丝，中间为金丝。

      两对吐丝蚕纹的美丽组合中，在空间处，错有八只变形鸟纹，中部四只错金，外部四只错银。

      第二道阶双线内，未置任何纹样。

      最外面阶的双线内（双金线）另错有一条较宽的银圈，与第二道阶的边线组成第三道阶，在此阶内，错有三对变形吐丝蚕纹，从蚕纹口中吐出向外卷的蚕丝纹，期间错以交相穿插的卷环纹、几何纹、变形鸟纹。

      盖上置三个环钮，钮板上错六道圆环纹，环柄由边缘两条金线、中间一条较宽的银片装饰，六道圆环纹错在环钮正中位置的突出的，陀螺形体上，十分别致！

      鼎的双耳错有几何纹及卷环纹等。

      鼎腹部与盖面的第三道阶的纹样结构及处理手法近似，略有差异。

      鼎的三足，错有几何纹及卷环纹。

      此鼎错金、错银变形蚕吐丝纹样具令人惊叹的繁巧之美，风格独特！不同于已发现的、亦属稀有的其它几个错金、错银鼎！从各博物馆鲜见的错金、银鼎之馆藏可以发现：无论是哪一尊错金、银鼎，其纹样装饰几乎均无繁复的交织、穿插，单一布到者多！故略显单调。然此鼎的错金、银纹样造型生动、多变，曲线交接、面纤穿插、手构成了网状体！与蚕吐丝之立意及其契合！请近前细看：这曲线交接的如此恰到好处！面、纤穿插得这般巧妙！疏密布局更是难得！真正做到了繁美如歌、动感纷纭！

      我用了如此多的排比句来形容仍略嫌不及！因为此尊美轮美奂到绝美境界的宝鼎，真的美到了极致！读者朋友有兴趣不妨去文物数据库对比一下，我确信：会与我有同感的。

      在我国历代出土的文物中，还从未发现有以“蚕吐丝”做纹样装饰的！这正是此鼎在我华夏高古文物方面又一个闪亮点！虽然到目前为止仍不能确定此鼎的主人是哪位诸侯，但它已明确地“告诉”我们：“该诸侯所享有的领地，必定有十分傲人的养蚕业，并且因之而伴生有可观的手工丝织业！而且此两个领域也必定是该封地的最主要经济支柱！”

      以上结论来源于此鼎是该诸侯引以为傲，并将“蚕吐丝”作为“广告”的重要标志装饰到宝鼎之上，将“蚕吐丝”提升到该诸侯国之国魂的高度！

      核查正史、野史资料，对照各诸侯国的经济状况点滴，此出土青铜器在风格、品貌、样纹“特性”诸方面的“血缘”变迁，约可大略规范至吴国中期的“余祭”王至“王的五十馀年间。

      吴王封王较晚，纪元前585年，周王朝才正式册封”寿梦“为吴国第一任诸侯王，比其他十一位诸侯迟了二百五十馀年！这个后来者，正是凭借地理位置、湿润的气候条件和佳宜的土壤，加之辖内生性质温平、细腻，而成为春秋、战国时期的”原始“丝织业”龙头“！其生产的丝织品乃西周皇室的主要，甚至全部所需。也是各诸侯国王室及士大夫、富商大贾不可或缺的日常用品！推测彼时丝织”市场“几无与吴国比肩者！

      此鼎亦应是我华夏文明在蚕丝及丝织手工艺领先世界的标志和佐证！

      吴国的蚕丝、丝织手工艺源远流长！直至清代，朝廷仍将”江南织造“设在南京！我们所熟知的《红楼梦》作者曹雪芹的父、祖辈，正是在南京为满清皇廷督造御用丝织品的！