此提梁壶乃盛唐时期“超高雕”工艺绝品的代表作！

壶体两面各有两只醒目的“超高雕”凤纹，凤纹造型高贵、优美，做工及其繁巧、精致，对于当时工具、设备条件，这是一件施做难度极大的佳作！“超高雕”类皇室御用金银器在当时是非常鲜有的，具有如此水准、风采的“超高雕”金银器，更是难得之至！

双方的头部单独鎏金处理手法，犹如“画龙点睛”，令凤纹无比传神、生动！辅之以神秘、夸张的头部结构，清晰的羽丝，靓丽的眉目，动感地塑造出凤鸟瑰丽、高雅、超凡的资质。

凤纹的长尾羽稍，呈螺旋形上卷，与主翅骨根部的螺旋相呼应，构成古今艺术品绝无仅有的独特形态和风格！如此别具一格的变形纹饰，通过极为细腻、丝丝入扣的刀工绝技，令提梁壶主体顿生光彩，若两面的四只凤鸟跃然壶上！


（图二）
提梁壶的两侧，分别镌刻一只平雕飞凤，造型与正面“超高雕”纹相若。此构思巧妙地将“超高雕”凤鸟在强烈对比下“弹”飞出来！仿佛飞离壶体！如此构思及绝技，如此高妙的手工艺圣品，怎能不对千古圣手们五体投地！（见图二）


（图一）
在平雕飞凤纹上部，各有两只对鸣的鹂鸟（见图二）,每两只“超高雕”飞凤之间镌雕一朵“超高雕”鎏金四叶牡丹纹，此乃彼时皇室贯用习制之承载。（见图一）

在“超高雕”鎏金四叶牡丹纹下方，“中高雕”一束卷蕉纹，蕉叶终端以螺旋形镮收，与“超高雕”凤纹之环尾相呼应，构成一个“环”雕境界！（见图一）

提梁壶的上述诸纹饰间，别致地镌刻卷草纹及卷花纹，穿凿自如、舒卷优美、极富弹性！

在主体诸纹饰间密布细腻、规整的珍珠地。珍珠地做工十分考究，无星点瑕疵，此技貌非盛唐莫属！

壶体上端与提梁根部衔接处，镌刻两道双线纹，两道双线间分别在上、下部镌刻半体四瓣花纹，中间部位镌刻四瓣整体花纹，并在饰纹间布陈匀密的珍珠地。

提梁壶前端立口之中部，亦镌刻两道双线纹，线纹间“二方连续”镌刻卷花纹，空间布满匀密、规整的珍珠地。

提梁壶立口盖面，镌刻双层、共十二片鎏金阔叶纹，阔叶上端镌刻六点鎏金豆纹，豆纹及提梁中部以鎏银链条衔接。

提梁壶底部，置一椭圆形直立底座，底座与壶体连接处，镌刻一周莲纹。

此“超高雕”鎏金、鎏银双凤纹提梁壶，乃帝后出行时皇后专用之器。从其型制、风格、做工、规格分析，此壶的主人应为皇帝的“宠”后。

据野史“天宝炎凉录”载（大意是）：在唐宫中，曾数度看到杨贵妃的侍女手中所持御器应属皇后专用型制，而且均是当着玄宗面，肆无忌惮地招摇而过！杨贵妃越制之举，肯定是得到明皇首肯的。此事在宫内，甚至在安将军（禄山）辖域均有窃窃之议。”

此“超高雕”提梁壶，经全面分析，应属杨玉环之物的可能性极大！因为从此壶风格的极度张扬、灵动观之，与杨妃的性情十分契合！野史有载（大意是）：杨妃异常喜欢环状物及环状饰纹！她的宫帷中布满与环相关的物品，并乐此不疲”。

此提梁壶上，凤尾等如此多的卷环状纹样，正应了“环”这个形象，难怪此壶的风格如此“绝无仅有”！