这是一套鎏金、掐丝、微粒泼珠（俗称炸珠）的“十二生肖”金器。从此套“十二生肖”可以看到唐代“生肖”金器的形象和规范。有唐一代“十二生肖”的龙、蛇造型，有别于中国历史上的任何朝代！至今尚未见此“十二生肖”中龙、蛇的形态在任何文献或各种器物的纹样上面试！（见图一、二）。

此“十二生肖”属银“胎体”；炸珠、掐丝等工艺完成后反复鎏金三次，除所呈现的“生肖”造型外，（唐· “皇室御用”造型，官民不得擅用）均著立领、半圆领尖、阔袖、掩足朝服。朝服腰系金腰带、臀下系束身带、束身带前缘露三叠卷尾掐丝纹饰，通体匀布卷草纹掐丝，掐丝造型优美、高雅、极具弹性，所有生肖均足蹬半梅形护履、裸露朝服底摆外，各尊生肖“天神”均双手持笏于胸前，作临朝状。所有生肖之神均立于一方形金板上，呈现一派稳重、庄严、肃穆、华丽的“天神”风采。

野史载（大意是）：“大唐至肃宗李亭以前，唐皇均会在新降生的皇子、皇孙或公主肖岁时，存藏一尊与该新生皇子、皇孙、公主匹配的袖珍炸珠生肖金器。”随着时光的流逝，由于皇子、皇孙、公主们数量的增加，唐皇所存藏的“十二生肖”金器也不断的丰富！但每位唐皇大都存藏了许多雷同者，想把“十二生肖”分别凑齐，诚非易事！有唐一代真正将“十二生肖”凑齐的，只有高宗李治一帝！此一祥兆被官民颂之为“福满金庭”。

纵观唐史，李治虽凑齐了“十二生肖”袖珍炸珠金器，并被誉为“福满金庭”的唐皇，但那些享肖的皇子、皇孙、公主们却命运坎坷，甚至死于非命！乃至有的慨叹：“缘何生于帝王家！”究其原委，并非如他们的祖先那样“兄弟相残”，竟是他们共同有个母后——武周女皇！

根据野史，凭据此套完整、齐全的袖珍炸珠金器，可以大胆地推断：“此套十二生肖袖珍炸珠金器或为高宗李治与武后“媚娘”所有，不无可能！

此“十二生肖”，乃盛唐登峰造极的工艺科技，也是中华金、银器微型艺术制品之绝响——微粒泼珠（俗称“炸珠”）袖珍金器的珍稀遗留！此工艺操作难度极大，成功率极低，废品率又奇高！野史有云：“曾楚重器四得一；洛郡泼珠‘鬼见愁’”。大意是: “战国早期之隋国的曾侯以及楚王，所拥有的青铜器由于太过繁巧、精美，故从制作模具到浇铸铜液的各个阶段，废品率都极高！乃至四套模具的运作，有时最后只有一件成功！而唐庭，在洛阳为皇室所制定的袖珍泼珠金器（彼时被民间称作‘泼金’），在制作过程中，废品率居高不下的困扰，鬼见了都愁”。即使如此，盛唐还是为我们后人留下来些许无比宝贵都炸珠袖珍艺术绝品！

除废品率奇高外，炸珠工匠大都短寿！野史载：“族人多中、壮夭亡，乃至渐无薪火以继。”除安史之乱外，此令人同情和惋惜的状况，应也是泼珠工艺没落的重要原因。所谓“炸珠”，可知必是高温作业。在高温下，银胎体中的高含量“铅”被释放出来；又因朝廷封册为“绝技”，为严防外人偷窥，偷技，其工作环境必然封闭。这便令家族工艺巨匠们呈长期、持续、挥之不去的被铅毒夺命之状态！巨匠家族的成员们，又如何能不夭寿？这挥之不去的铅中毒，又何尝不是“鬼见愁”！

如前所述，唐“皇室御用”炸珠袖珍金器（微粒泼珠工艺圣品）是工艺巨匠们拿“命”换来的！弥足珍贵！

目前，全世界不超过二十套（每套数件不等）！除介绍的仅此一套“十二生肖”外，收藏家（极少数）手中、或许也会有寥寥散乱、不全的生肖。有幸得到散乱、不全生肖者，千万不要轻视、“慢怠”它们，亦应以三珍“圣物”之礼待之－珍惜！珍爱！珍藏！

安史之乱后，炸珠工艺也日渐衰落，最后几乎凋落殆尽。后世也不时有仿制、创制，然均不可与初唐比肩，与盛唐更不可同日而语！水平相差甚巨；更无真正可堪与盛唐袖珍炸珠金器媲美者！泼珠工艺技术，特别是袖珍微粒泼珠工艺，几成绝响。

袖珍泼珠“十二生肖”金器等高在12厘米，4 3/8英寸左右。