文／钟华

四看纹片。
宋钓纹片密又细，一般不能摄影显。
纹似蛛网似冰裂，也有蟹爪兔丝纹。

注四
宋钓基本没有纹饰，在乳浊釉上或者釉内只有又密又细的各种纹片，一般拍照摄影不太能清楚显示。纹片有蛛网纹，冰裂纹，蟹爪纹，兔丝纹等。 而纹理清细可观。

五看支钉。
宋钧为防匣钵粘，采用垫圈支钉烧，
底足独有圆支钉，支钉数种类最多 。

注五
宋钧支钉是大而圆形的，在宋五大名窑中支钉数种类最多，最少有三个的，最多有20多个的。但在北宋官钧中也有采用垫圈烧的，也有没有支钉的。

六看汽泡
宋钧铜红大泡出，清亮圆润很稀疏。
难能七色全釉中，泡在水流旋涡突。
温润色浅光环围，窑变天蓝泡更疏。
天青泡多密不疏。月白釉中泡不出。

注六
观宋钧窑气泡铜红釉是大泡，泡像在漩涡中。温润色浅，有光环围着泡。天蓝釉泡更稀，但釉的流动状态不如红釉，天青泡多密，釉没什么流动感，大小泡都有，几乎在一个平面上，不分上下层。月白釉中泡很少几乎不出泡。

七看棕眼 。
宋钧瓷器有棕眼，真品件件都能见。
大小稀疏不一样，大的小的数不同。

注七
乳浊釉是一种不透明釉，釉层中含有大量的微细气泡。所以，宋钧棕眼是由于钧釉釉汁浓厚人窰高温熔融下，釉内气泡破釉而出。在釉面形成如同 棕毛扎出的针孔叫“棕眼”，是一种釉面缺陷。在北宋钧窰器中件件皆有，无一例外。但这也成了其最重要的特点之一。

八看款识  
宋钧铭文不多见 ,有铭都是宫廷瓷 .
铭刻一至十数字 ,数字大小把器分.
 
注八，在宋代，并没有形成瓷器底下写款的制度，只有部分瓷器写款。比如宋钧铭文款识有这么几种：

第一种是刻一至十数字,就是编号。

这数字的意义，一种说法是：器底一、三、五、七、九单数的施钧红釉；二、四、六、八、十双数的施天蓝，月白釉。

但器底的数字的真正用意是为了标明器物的大小规格，器物越大编号越小，"一"代表器物最大的。钧窑的铭文一般都是在器物成型素坯时刻上的，然后在铭文上施芝麻酱釉。

第二种款识，以刻北宋宫廷建筑名的，如"奉华殿"、"养心殿"、"重华宫"、"景阳宫"等，铭文字体的笔画纤细。

第三种款识，乾隆皇帝写了诗，请工匠刻在宋钧瓷器上。如：乾隆的《赏钧红》，“晕如雨后霁霞红，出火还加微炙工。世上朱砂非所拟，西方宝石致难同”等。

九看工艺。
宋钧皆为河南土，也有称作钧州土。
宋金技高器件精，铜红二次烧为绝。

注九
从钧窑实物看，宋钧与金钧均已达到钧瓷烧制的高峰。宋钧窰在烧作工艺上采用素烧和复烧两道工序，在复烧时先用氧化焰，当釉熔融时，改用还原焰的气氛，由于铜的还原作用 ，使其出现美丽的艺术效果，形成钧瓷釉面的五光十色，相映生辉。宋代御窑钧瓷除色彩神奇之外，特别是其中高温铜红釉的烧制成熟，在我国陶瓷史上，彻底改变了以往只有高温青釉和黑釉的局面，为元、明、清三代景德镇鲜红釉的高度成熟奠定了坚实的基础。特别是它精湛高超的工艺、优美典雅的造型，色彩神奇的釉色，堪称一代精品。后世各朝代及现代的仿制品，都无法仿制出这种精美的产品。

钧瓷各朝比较
钧瓷宋元明清烧，代代不同各有招。
宋钧胎釉为最好，元差清细神韵孬。
元钧胎粗又含砂，清钧细制胎又糙。

注十
钓窑几个朝代都烧，要找宋代的就要注意鉴别，看宋代的各种特点，用三四十倍放大镜看，釉流淌有旋涡，有蚯蚓走泥纹，窑变万千像万花筒，釉中含铜。变化万色云，曲流为特写。元钧釉呆板不到足，胎粗又含砂。明代的钧瓷仿得最好，  清钧细制但胎比较糙。