【看中国讯】不时有藏友问“什么样的艺术品值得收藏？”“投资什么样的艺术品有前景？”这类问题，其实是一个“一言难尽”的问题，简明扼要拟出几点，供藏友参考，或许对大家的收藏有所帮助。

一、艺术第一  年代第二

收藏古玩的朋友往往看重“年分”，而忽视东西本身的艺术性。须知，你收藏的是古代艺术品（或是今天可作为艺术品欣赏的物件），不是所有的古物。有的古物“年分”很足，却不具艺术性，或艺术性甚低，则不宜纳入“艺术收藏”视野。如：宋、元时期的青白瓷圹碗，出土量非常巨大，真正具备艺术收藏价值的并不多，还不如年分短得多的清代艺术瓷（如：花瓶、瓷塑等）。还有一个误区需纠正：总认为年代早的存世量比年代晚的少，宋代的比元代的少，明代的比清代的少，错。一般而言，艺术品比日用品少：清代的花瓶（艺术品）肯定比明代的盘碗少是肯定的。（也有个别例外：如：元代的青花盘碗比宋以后任何朝代的普通花瓶少。）

二、宁收碎玉 不藏全瓦

艺术品有时因各种原因难保“十品”，尤其是古玩，经历岁月沧桑，常难达十分之完整度。当一件精彩但有残损的作品，和一件品相完善却平庸的作品在你面前，你如何选择？你是选断臂的维纳斯还是选完整的泥人张？收藏的原则是“宁为玉碎、不为瓦全”。本来古玩收藏就是“抱残守缺”，不宜有过分的求全心理。当然在两件艺术水平相当的作品前，你还是要选品相完善的那件，哪怕价格要高出几倍。另外，“玉”碎到什么程度可以接受也是必须考虑的。破损率超过一定限度就必须放弃，核心部分和关键部分如果缺损也必须放弃。比如：明代德化窑观音像，如果缺一手，可藏；如果缺在头脸部，则不可藏。虽然二者破碎率都是百分之十，但后者缺损的是关键部分。此道理于书画亦然，名款缺失，与一花一石的缺失收藏价值差别甚巨。

三、宁收小名头精品，不收大名头烂品

作者知名度是艺术收藏投资必须考虑的一项，但是，并不等于说“知名度越高，越有收藏投资价值”。收藏原则仍然是：艺术性第一，知名度第二。其实，知名度是动态的，今天这幅作品的作者是小名头，五年以后，或十年以后，完全可能成为大名家。而你手头决定去留的作品却是静态的，今天它是名家的烂品，五年后、十年后、一百年后，它仍然是烂品，仍然改变不了其平庸低劣的本质。（未完待续）