<论传统山水画的出路>
（2015年画作）
山水画中的物件观感，从有画历史以来， 是游走于点线运用上，及再由点线创出平面与立体形象；也可说是在平面与立体彼此‘消长’之间产生各门各派。随着时代的转变与画艺的进步而出现个人化，理想化，立体化， 符号化及数字化。今天简约分析其中细节。
山水画或因个人的因数，虽出现简单化及抽象化， 但大体上，是向多维发展的。原则上是这样：从平面演变到三维，再从三维进化成多维； 中国传统山水画中，譬如南北宋的山水画； 早已出现立体三维及多维作品。在构图时好像挪移积木组件， 从山下到山上， 再到天空，或从近景跳到中景，再到远景； 将多个三维单元贯联，组成一个多维画面。
如果就故事而言， 画中情节发展根据不同单元‘需要’可分解成细小部分，譬如：山下一石；石前一树，及树前一草等等。 而在着笔方面，组‘异’点成线，组‘异’线成面，组‘异’面成立体，组‘异’立体成多维。在点线面及立体（三维）之间，可发展出无限的山水特色。以‘点’举数例：‘点’可有其平面性及立体性；当墨中无水，‘点’表现平面感； 当墨中含水，晕散出浓淡深浅， 这时‘点’表现出其立体（三维）性。‘线’‘面’及其它的都有其共性， 即如果水法运用适当，物件的多维性会更强。 在‘点线’方面，有建竖的就要数北宋代画家米芾的‘米点’；米点由北宋书画家米芾，米友仁父子所独创，它是用饱含水墨的横点，密集点山，泼墨、破墨、积墨井用，最能表现江南山水间晨初雨后之云雾变幻、烟树迷茫的景象。米芾的点形阔大，称大米点，米友仁画出的点形略小，称为小米点。
因应山水画发展需求， 传统山水的一些基因，可以将它传承发展开来； 反之，可重回‘点线面’世界，走出别条新路。 是故，山水画的发展是无限的， 路也是无尽头的。 以数言简述‘论传统山水画’，目的是指个方向：山水画的多维性是将来发展及探索对象。