亚洲当代艺术拍卖平稳落幕
亚洲当代艺术拍卖平稳落幕继香港佳士得“亚洲二十世纪及当代艺术晚间拍卖”后，5月31日上午开始的“亚洲当代艺术(日间拍卖)”也已谢幕。该专场共215件拍品，总成交额为64,957,500港元，成交154件，成交率约为72%。成交价位居前五位的分别是毛栗子的综合媒材作品《无题》，以388万港元成交;严培明的油画《黑色自画像》，以316万港元成交;徐道濩的装置雕塑《门》，以268万港元成交;米斯尼亚迪的油画《司晨之舞》，以268万港元成交;李真的雕塑《飞行乐土》，以244万港元成交。
无论是“亚洲二十世纪及当代艺术晚间拍卖”还是“亚洲当代艺术(日间拍卖)”，来到现场的人都会发现，人气和买气相较过去一两年都有很大的改善，即便通常入座率不足一半的日场，这次非但坐满了人，还引来不少观众的围观。这次佳士得日场所拍出的154件拍品约6500万港元的成交额并不算高，拍品均价也延续了2011年以来的相对低迷态势，这自然与精品的短缺有很大关系，因为从内地和香港的第一轮春拍以及佳士得的夜场情况来看，不难发现市场对精品的角逐力度。而在调整期的卖家惜售、买家理性形势下，日场近乎72%的成交率还是能够让我们一瞥佳士得的努力成果。
中国当代艺术持续调整
佳士得夜场以“泛亚洲抽象”概念串联东西艺术及藏家的策略在日场中并不明显，但整体结构的调整情况却很相近，在日场中，基本形成中、日韩、亚洲其他国家三足鼎立的态势：作为中国的主场，中国当代艺术所占份额最大，上拍93件作品，约占拍品总数的43%;其次是日韩艺术，共上拍73件，约占拍品总数的34%;亚洲其他国家艺术共上拍49件，约占拍品总数的23%。
在中国当代艺术方面，上拍的93件作品中有62件成交，成交率约为66%。此版块内，佳士得鉴于中国当代艺术的前期表现以及销售压力做了很大的调整，曾经拍场的“四大天王”张晓刚、方力钧、岳敏君、王广义的作品已经不多见到，仅有的如方力钧的《1999.9.25》、《2000.5.5》,王广义的《大批判系列：时代周刊》流拍，另一幅王广义的《大批判系列：百事可乐》以23.75万港元成交，略高出最高估价。
日韩艺术的骄傲与尴尬
自2014年初以来，日韩艺术在香港拍场中所占份额不断加大，在佳士得方面，2011年推出的“泛亚洲”策略，以及去年舆论对日本具体派艺术及韩国单色美学的宣传，给了日韩艺术极大的生存空间，并在30日夜场中达到顶峰：上拍日本艺术35件，韩国艺术8件，占据夜场拍品数的半壁江山。
日场拍卖中，日本艺术上拍52件，成交37件，成交率为71%。不同于夜场的日本具体派专区，日场的格局显得散而广。其中，那些深受喜爱的艺术家如村上隆、草间弥生、奈良美智的作品似乎永远不缺买家，并没有出现流拍的现象，且成交价普遍高于最高估价，如草间弥生2005年之作《绿色南瓜》，估价为100至150万港元，成交价则为244万港元;奈良美智的一件作于2007年的小型雕塑《Sleepless Night》估价在8至12万港元，成交价为37.5万港元。
韩国艺术家的作品取得了与夜场同样的好成绩。在夜场中，8件韩国艺术品成交率100%，其中尹亨根的《棕色蓝色》以208万港元成交，创下艺术家作品拍卖的世界纪录。